推背图第19象谈的是山火贲:
贲:亨。小利有攸往。
初九:贲其趾,舍车而徒。
六二:贲其须。
九三:贲如濡如。永贞吉。
六四:贵如皤如,白马翰如。匪寇,婚媾。
六五:贲于丘园,束帛戋戋。吝,终吉。
上九:白贲,无咎。
图像语言:
图像语言是一个空亭,被篱笆围了起来,这是原来的灵台,这个灵台指的是人位的艮,也就是凵,人的自我意识已经被遁走到天位的艮中,所以现在亭子里面已经空无一物,在艮为山一象中力扶幼主坐灵台的景象已经成空,虽然藩篱还在,不过,已经不具隔离的意义。
在希腊神话中伊俄代表山火贲的力量,伊俄是一位公主,国王和公主都是人位的艮,伊俄被宙斯看上了,为了躲避天后赫拉的嫉妒,宙斯将美丽的公主变成了一头白牛,山火贲是专门谈白的一卦,白贲和白马翰如的白都是两个半日结合在一起,指的是山风蛊中的两个半日,伊俄被天后赫拉发现了之后,强索为礼物,把伊俄交给百眼巨人看守,百眼巨人是山天大畜中的人位,百眼巨人也是泰坦神,属于大海中的神,无法发展到天位的艮中,山天大畜九三的日闲舆卫的日指的是两个半日的联手,意味着天位的田已经进入到了人位的艮中,成为横目,卫就是专门看管违背的人,宙斯派赫尔墨斯去寻找伊俄,赫尔墨斯是泽雷随,泽雷随是以撞撞往来的方式入世,当他下世伊俄的时候,天位就只剩下天位的艮,就进入到了山天大畜,赫尔墨斯藉着自己执掌二丨伴一屮的能力,化身牧童吹笛说故事对百眼巨人催眠,这个时候就进入到了山风蛊,百眼巨人最后抗拒不了睡眠的力量,呼呼大睡,被赫尔墨斯看下头颅,于是山风蛊就变成了山水蒙,伊俄便获得自由,这一切都逃不过天后赫拉的眼睛,于是用牛虻对付还是白牛的伊俄,这是山水蒙中的“或击之”,让伊俄四处逃遁,最后宙斯发誓放弃对这个女孩的爱情,天后赫拉才原谅了伊俄,天后赫拉前脚刚走,宙斯就毁约,将伊俄恢复原来的面貌,她重新恢复了楚楚动人的面貌,这是从山水蒙恢复到艮为山,因为天位的田进入到了人位的艮中,天后赫拉失去了力量之源,山水蒙就恢复到了艮为山,宙斯和伊俄生了一个男孩,后来成为埃及的国王,于是艮为山发展成为山火贲,这就是山火贲的由来,两人的儿子就是人位的震,不过,故事并不只是发展到这里就停止了,伊俄后来成为埃及女君主统治了很长的时间,受到人民的敬爱,天后赫拉复又嗾使野蛮的库艾特人,偷走了伊俄的儿子,伊俄花了很长的时间才寻回自己的儿子,意味着山火贲又变成了山风蛊,寻回儿子的时候才又恢复山火贲,这就是很多天人合一一直处于水仙平原,无法进入到至福乐土的原因,意味着双廿并作的力量大于震为雷的自我加持,因为迷复造成了君凶,至于十年不克征,过度地运用地水师,就像是牛虻和库艾特人一样巩固了山风蛊,造成了君凶,两个半日成为两个小虫,所以在第17象地水师的图形语言中年轻人的衣服上有两个足印,那就是双廿并作的两个廿足在身上行走,造成牛虻和库艾特人的效果,如果不理解最后这一段的意义,就无法明白颂辞到底在说什么?希腊神话对于力量的发展路径阐释地非常到位,非常精确,让人一目了然。
谶曰:
众人嚚嚚 ,尽入其室。
百万雄师 ,头上一石。
嚣是四个口在臣的四周喊叫,这个口指的不是人的自我意识,而是各种的叫嚣声音,在天人合一里面只有一个天人,声音却可以千变万化,仿佛很多人在吵闹、叫喊,这里谈的是地水师的实际操作方法,这个时候是离为火的双向加持所产生的迷复时的用行师,
入是天位的震的出自穴和入于穴,八的存在说明了天位的坎也一起同行,所以谓之尽入,与此同时还有至,至是一支箭从上而下地射在人位的震上,指的是兑为泽-兑为泽的撞撞往来,犹如狩猎女神阿尔忒弥斯射出的一支箭,尽入其室是天位的田的力量完全进入到人位的艮中,这个时候已经进入到了天位的田的反行阶段。
百是一白,白是两个半日结合在一起,指的是泽风大过-山风蛊,万是一个没有头的人,这是火山旅所造成的效果,雄是人位的离把目推送到天位的艮中,并且开始天位的田的反行,最后合体于震,这个时候就是长子帅师的时候看。
头上一石指的是两个半日的联手所造成的意识不动,臣子代表自我意识,已经居于天位的艮中,已经完成了身心分离和人天易位,凵中还有两个半日的抑制,凵代表大脑,仿佛被石头压住,造成大脑不动,每一个起心动念都是一的意识表现,人的自我意识回也回不去,昏昏沉沉,没有了创造力和主动性,所以灵台空空如也。
颂曰:
朝用奇谋夕丧师,人民西北尽流离。
韶华虽好春光老,悔不深居坐殿墀。
朝用奇谋夕丧师的朝是离为火的双向加持为立日而发轫,夕是已经完成了歹,也就是火山旅已经完成了身心分离,这个时候只剩下倾倒的亼,意味着天位的离就不再进行王用出征了,奇谋指的是地水师,地水师可以引发双廿并作,形成天风姤-泽风大过-山风蛊的下世模式,奇是大在可上,可字在甲骨文中是一个了,指的是神的前身,还在小可阶段,得到了震为雷的自我加持之后就成为示,示是神,谋是把人位的震收卷成为人位的坎中子,就从山火贲发展成为山风蛊,就会造成丧师的结果,暂时性地失去了长子帅师的力量,进入到双廿并作,舍车而徙的是放弃离为火的双向加持,进入到双廿并作中,步是两个廿足前行。
人民西北尽流离的人民指的是人,更精确地说是人的自我意识,天人合一中只有两个主体,西北不是方向,西是人的自我意识被打包成为行李,北是两半没有头的人相背地居于天位的艮中,贲于丘园的丘就处于这这样的状态中,两个自我意识都被遁到天位的艮中,处于相背的状态,人位就只剩下了皿,尽流离是指天位的田与人位的田都进入人位的艮中,处于艮为山的境界,人民仿佛都流离失所了。
韶华虽好春光老的韶华是整个离化过程的浓缩,有天火同人的照,也有天位的田的反行,韶中的召是割除了口,音是立日,所谓的立日是天位的田进入到人位的震中,两个半日结合在一起,重新恢复了日的原始形态,华是花,花是禾二,指的是撞撞往来发展到了最后就进入到了震为雷的自我加持,离化过程虽然美好,但是受制于春光,春光指的是是离为火的双向加持,这个时候春光已老,尤其是天位的离的自我加持,因为天位的田已经进入到了天位的艮中,没有了根本的力量之源,所以恢复到了山火贲的局面,人位的离在独行其道,把天位的田推送上去,恢复到天火同人的境界,这就是宙斯与依娥并立的时节。
悔不深居坐殿墀是天位的坎的遗憾,天位的坎坐在殿墀时的情况是处于泽山咸-泽水困的架构中,天位的坎一离开了殿墀,也就是王宫前的阶梯时,就会形成双廿并作,把束帛戋戋的力量供输给人位的坎,双廿并作的四个坎就都变成了戈,就会造成牛虻效果和库艾特人效果,固然可以在人身上趴趴走,却会始终处于山水蒙的水仙平原,不能成为至福乐土中的半神或英雄,所以希夷先生在第59象提出了手执签筒拔去竹的境界,也就是僉的境界,这是居于天位的离的自我加持之下的两个旡,旡是廿人,意味着人位有贝,天泽履-天雷无妄是圣人行,前提是红黄黑白不分明,不能太用力进行下世模式。
从另外一个角度来看,悔不深居坐殿墀的悔不是后悔的意思,悔是亢龙有悔的悔,悔是人位的离把屮推送到天位的力量,越高越好,心意是达到天位的艮,这个时候就是亢龙有悔的高度,于是就可以完成神的下世,不字是神的前身,还居于天位中的状态,深居不是大门不迈,后门不出,深是天位的田进入到人位的艮中,最后合体于震,居是山雷颐才有的境界,坐殿墀的坐是两个半日在土的两侧,意味着藉着泽风大过获得人身,土代表人身,实际上坐天下的坐是得天下的方法,殿墀的共同点是都有尸,尸是没有自我意识的身体,这是出现在人位的震中的专有名词,例如遁尾,所以这句话没有半点后悔,而是非常积极进取的话,这才是神的心态,这里指的则是神仙行,在这个过程中就会出现廿足满身趴趴走的牛虻效果,同时还会造成长期居于水仙平原的库艾特人现象,上下皆方便,只是必须知道君凶,至于十年不克征的根本原因。